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崔健《光凍》:一顆從未來滾向過去的蛋

 
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montell



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發表發表於: 2016/01/14 17:14:39    文章主題: 崔健《光凍》:一顆從未來滾向過去的蛋  收進你的MyShare個人書籤 引言回覆

http://m.ifensi.com/news_3744312.html
2016-01-06 17:57:29

  老崔從來沒在乎過評論。如果他在乎,可能他專輯數量遠不止六張。他花不少時間做電影和接受採訪,似乎要通過言語和畫面的表達而不是音樂來傳遞更多東西。可人們更在意他的音樂,因為中國搖滾這些年,很多人都從他音樂中汲取過許多營養。客觀地說,即便是包括《給你一點顏色》,崔健每一張作品都走在大多數人前面:《新長征路上的搖滾》讓中國搖滾第一次抬頭,人們意識到中國民樂和搖滾結合是可以達到完美;《解決》玩起朋克,像一把刀子切進九十年代的心臟;《紅旗下的蛋》崔健把和樂隊的融合度做到最高,酸性爵士京味搖滾加上說唱,把很多現實問題放在那顆堅硬的蛋裡;《無能的力量》直接轉到小獸孩的方向裡,讓人們瞭解在旋律外還有節奏也迷人;《給你一點顏色》雖然沒有前面那麼有衝擊力,但崔健也展示出新時代音樂人和電腦和機器的密切聯繫,揭示音樂道路的可能性。他每邁出一步,都會直接或者間接帶動內地音樂人向前的腳步。只是在後面兩張裡,他整體影響力因為旋律減弱和說唱內容太多而失去一些直接打動人心的力量。

  《光凍》出現是一次反撲,也是老崔十年來用音樂的一次正名。光是直線的快速的自由的,而「凍」卻凝固了它的速度,讓思考和觀察時間變長。在另一方面,凍也許是老崔看出腳步過快自己有點不能掌控的危險,用回歸方式讓前行和能力匹配,以達到之前所能企及的高度。這顆滾動的蛋於是從未來滾向過去,整個身後樂隊團隊回來了,音樂架子搭建起來,血肉豐富,我們聽到了前三張專輯裡那個老崔。

  為何《紅旗下的蛋》後來會贏得比第一張專輯更高評價,原因就是人們在聆聽經驗豐富後發現,即便老崔拋棄一些旋律,但在音樂整體性上的突破比單純唱得悅耳有味道得多。《光凍》讓人重新領略到團隊合作的美。同名作聽得到紮實鼓點和大段吉他配合,加上背後女聲高音和聲,喚醒凍在冰中的靈魂,來到光的面前。《死不回頭》艾迪標誌性吉他演奏帶出徬徨到堅定的變化,等到劉元管樂響起,撞到南牆不回頭的搖滾野性也呼之慾出。《酷瓜樹》令人回憶起《讓我在雪地上撒點野》,吉他音色帶著滾石樂隊的味道,笛子則模擬出曾經老崔歌曲裡那些帶著理想主義的優美。至於《魚鳥之戀》,戲劇化編配中還加入女聲,太有挑逗味道的呼應留給人無盡想像。這是老崔這些年對合作新的理解,也改變他演唱上單打獨鬥帶來的疲憊感。

  編配上樂隊感十足,而旋律上則被壓縮一點,不是太容易被現在聽眾接受。《外面的妞》我曾在音樂節上聽過,綿長而富有太空感的演奏和略顯單調的演唱讓不少聽眾走開,明顯沒有《超越那一天》和女觀眾互動來得熱鬧。細聽之下有西北風影子,卻再也沒有了西北風時期的風靡程度。《金色早晨》開始後半部分歌曲在旋律上都還保持得可以,可崔健一貫的唱法和這幾年他對慢節奏的喜愛令得它們不易入耳。聽得出崔健是在為歌詞保駕護航,畢竟更多普通聽眾對他關注點還是在歌詞內容上。

  歌詞當然是專輯裡亮點,老崔一直保持著他尖銳、獨立和知識分子式的抱怨。他就是自己歌中滾動的蛋,撞了南牆也不會回頭。《滾動的蛋》會續上二十年前「迎著風向前」唐吉可德式的衝鋒;《光凍》也變成「這就跟我走」的再度出走。《酷瓜樹》用「飛得越高越是慚愧……看起來越美越是頹廢」對應「孤獨的飛了」,而《渾水湖漫步》中他唱到:「這時我知道我已離開了土地,我只能在水下飛」,看來突圍之後英雄的孤獨和無力依然沒有隨著時間改變。但最後《陽光下的夢》裡「我的口水在流,我要吐出我的心胸」證明老崔不會因為評論因為聽眾少許不理解而放棄抗爭。這些作品裡你都可以當做新詩去閱讀,拉長的歌曲節奏無非是給聽者以思考時間。對性對政治環境對生存狀態對社會一系列觀點,全融在他標誌性的沙啞聲音裡,看你怎麼去領悟。

  這是一張崔健式「未來」的唱片,因為它宣告崔健即便再出版新作,也會是這種路數。同時它也指向過去,歌詞呼應編曲方式都和二十年前的作品有著密切關聯。它的改變在於爵士味道的融合在減少,向偶像滾石樂隊靠攏趨勢明顯。根源布魯斯成為整張專輯基調,艾迪和貝貝都有嘗試改變演奏形式和音色。當然它依舊是一張不好消化和爭議頗多的作品,但老炮兒能做到這個份上,我們應該有一份尊敬和感動。
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