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1/17 楊弦訪問稿(四)音樂背後的摸索

 
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honeypie



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發表發表於: 2002/02/04 20:00:15    文章主題: 1/17 楊弦訪問稿(四)音樂背後的摸索  收進你的MyShare個人書籤 引言回覆


【音樂背後的摸索與學習】

馬:回到第一張專輯,當時在錄音間裡做這些配樂,我們聽得出來
您在編曲上做了許多設計。

楊:對,第一張大部分是我編的,到第二張才找了陳志遠編了幾首
,所以第一張做得比較辛苦。

馬:我們在第二張唱片封套上的自序裡看到,您跟隨李奎然學習爵
士搖滾,然後跟許常惠學習作曲理論。這部分我們蠻好奇的。

楊:其實我第一次參加作曲是劉德義的研習班,救國團辦的,好像
是大三的時候。劉德義是藝專的,留學德國,他很有意思,也給了
我們一些啟發。

馬:那時候救國團會辦這樣的活動,是不是表示當時對作曲有興趣
的年輕人蠻多的?

楊:應該是吧。許奎然的話是跟他學一些爵士和弦,他有一個合唱
團,我們在裡面唱。但是我都不是很有恆心,跟許常惠也是,並沒
有一直學。是學一陣子,然後他有空時,就給他看看我做的和聲。
基本上作曲對我來講比較容易,那只是旋律。可是編和聲必須對位
,不能亂編,比較辛苦。

馬:您這樣說很有道理。在校園民歌時代,有些歌手是完全不會看
五線譜的,自己瞎唱,和聲就唱出來了。相對來說,您是比較有理
論背景的。

楊:我大一還參加台大合唱團,看看譜、受過一些訓練。

馬:之前因為做一本書訪問了許多民歌手(按︰《永遠的未央歌》
,與《滾石金韻民歌百大精選》合輯搭售),我們發現您的影響很
特別。因為大部分的聽眾最熟悉的主要是在金韻獎之後,一些好記
好唱的歌。您的歌曲對於更年輕的聽眾,比方國中國小的學生,其
實是比較困難的。

您的影響比較是在第一代的民歌手身上,當時很多人是因為聽了您
的唱片,才開始想要唱歌、學吉他。

楊:大概可以說是一個典範在那邊,有人做了一個好像還蠻成功的
case,大家就覺得可以去試試看、可以這麼做。

馬:在您出《中國現代民歌集》之前,台灣的確沒有這樣的作品,
任何形式類似的都沒有。它一方面有美國民謠、鄉村音樂那方面的
影響,另一方面我們也聽到藝術歌曲的東西,像是〈鄉愁四韻〉、
〈向海洋〉,不管是您或您的朋友來唱,它在聲腔的演繹方式其實
是非常不像流行歌曲的。我們也聽到一些中國樂器的使用,歌詞則
是跟現代詩的結合。這樣的融合在之前是沒有典範的,完全只能硬
幹出來。

楊:其實就是創作,我這一生就喜歡創作。我現在在搞中藥、營養
的東西,也喜歡創造一些新的產品。


【一場全新的實驗】

馬:我們的感覺是,當時您在做的嘗試,絕不是要做一張有意向流
行歌曲市場去喊話的作品。

楊:對。其實就是我喜歡這樣試就這樣試了。我也沒想到這叫流行
或什麼,因為我知道我的東西也不會流行。

馬:不過後來的確流行起來了。

楊:一些知識分子會比較關心,這應該是比較特別的。我想余光中
也在做一些試驗,他也幫忙鼓吹,所以大家比較認知到這點。

吳:所以我們看到蠻多藝文界人士參與您的演唱會。

楊:第一次我就請了不少藝文界的人,那時也請了陶曉清。反正大
家就互相介紹,找誰來聽,就發給他招待券。第二次(一九七七年
演唱會)就更多了。

馬:當時在錄音的時候,您動用到這麼多樂器,他們都不是職業樂
手對不對?

楊:有些是,像王小雯她是職業的,她在第二張裡吹長笛。拉提琴
的有些是樂團、有些是市交的。我找了王小雯,她就幫我去聯絡一
些人,錄音室也幫我聯絡了一些人。第二張時找了陳志遠做編曲,
找人就比較容易了。

馬:當時錄音用的機器是四軌機還是八軌機?

楊:四軌機。好像第二張開始有用到八軌。

馬:做的時候是用live in studio,還是很多的疊錄?

楊:比較live,偶爾會覺得這段錄得不好,再用接的去唱第二段。

馬:第一張專輯進錄音室大概花了多少時間?

楊:斷斷續續做了一個月吧,不是每天做,有空檔時去做,可能一
天做了一首歌這樣子。

馬:第二張的製作成本有提高嗎?

楊:有提高一點,好像是七、八萬吧,第一張我記得好像才兩、三
萬。

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