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《搖滾怒女》座談紀錄(五)

 
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honeypie



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文章: 11154

發表發表於: 2002/08/26 17:13:59    文章主題: 《搖滾怒女》座談紀錄(五)  收進你的MyShare個人書籤 引言回覆



何穎怡:書中Swans女主唱Jarboe就說,被訪問了三天,最後媒體寫
出來的竟是「Jarboe穿了一件綠色的洋裝」,讓人非常挫敗,你不
知道被訪問之後,媒體是怎樣呈現你。

九○年代出現了暴女運動,是女性主義跟音樂緊密結合的運動。她
們有個特徵,就是完全排拒媒體,因為她們覺得媒體一直給她們加
標籤,她們用非常特殊的方式來表達和傳遞她們的理念,譬如出版
很多的同人誌(Fanzine),透過Fanzine、透過網路做為溝通管道
。甚至像Bikini Kill的團長,會親自寫信給女歌迷,所有的歌迷寫
信給她都會回,她會跟她們說,「妳可以去什麼地方看跟女性主義
有關的表演,妳可以用麥克筆寫字在肚皮上,如果有人拍到妳的照
片,妳的肚皮上有字,妳就變成一段文本,像我就常在肚皮上寫『
浪女』、『蕩婦』,因為媒體就是這樣看我,當這個照片被登出,
就等於我在對他們做反擊,我拿了一面鏡子照出媒體真正的想法。」

她們用一些非常DIY,非常邊緣的連結方式,不斷的跟商業體制做抗
爭。所以我有一點好奇的是,珊妮為什麼要離開唱片公司,DIY做一
張唱片,透過特別的網路管道做發行。

陳珊妮:在這本書中,Bettina Richards講了有關獨立唱片公司的
事情,我也在思考台灣是否有這樣的可能。她講的非常細節,包括
成本的估算,歌手樂手的版稅等。據我的觀察,我覺得在台灣,獨
立唱片公司並沒有像這本書裡面描述的這麼獨立,看起來比較像不
成功的商業公司,所有人都沒有得到應得的酬勞,可能還受到更多
的剝削,在版稅上或是製作成本上,我都覺得是不合理的。

在這兩年,我已經非常熟悉錄音室的製作作業,有一群人可以在製
作音樂上給我很多support,我可以找到一群真正喜歡做這些工作的
人來合作。於是我開始想有沒有別的可能性,可以保持作品的獨立
性,但是它也可以有比較好的資源和品質來發行這些東西,我覺得
是比較有意義的。

這一次跟馬世芳(music543.com站長)合作,對我來說是很大的嘗
試,在發行上要擺脫唱片公司,聽起來是不太可能的事,你要做唱
片、做聲音的出版品,就是要透過唱片公司。我平常在接觸唱片公
司,就知道基本上做唱片根本是一件賠錢的事情,很奇怪的是,這
些國際唱片公司的版權部都是賺錢的,因為智慧財產權的法律一直
在修,大家一直從裡面拿到利潤,譬如說寫歌,去支援做唱片等等
。可是真正要賺錢的應該是賣唱片這件事。最後弄到一個快要爆炸
的情況,它並沒有辦法承受,其實有很多細節是很好笑的。我在想
,過一個生日,不要再玩這些好笑的事了,可不可以讓他自然一點
產生?

這張唱片在聲音上,完全是我跟吉他手徐千秀一起弄的,我們並不
是完全了解關於技術上的東西,因為我們並沒有獨立做過錄音、混
音,或是任何後製的東西,其實我可以找很多人來幫忙,可是對我
來說,這個東西在意義上是很重要的。就像何穎怡講的,她就是要
一個「很髒的聲音」,她覺得在那個moment是對的,這個東西關係
到當初的狀況,或是你從小到大美感的經驗,你的任何回憶或想法
都有可能影響那個決定。那時我覺得應該要找秀秀來做這個東西,
因為這對我們來說是很有意義的,我們一直覺得很enjoy那個晚上,
都可以記得那個晚上我們在台上的感覺,我們想要把這個東西弄出
來。

在網路上有一些人批評,拿它來跟很多現場錄音的東西比較,可是
那個對我來說沒有意義,我也不會放在心上,因為重點並不在那裡
。我想那天去看過現場表演的人,會知道我在講什麼,你知道那個
愉快的感覺。從頭到尾它只是一個現場表演延伸出來的東西,我只
是要延續那個快樂的感覺,包括在平面的設計上,我自己畫封面,
包括跟馬世芳的合作,從頭到尾參與的人,都是愉快的,都是喜歡
做這件事情的,我覺得這很重要。

前面講到偶像歌手,比如說,她的歌迷罵我長得醜、歌難聽,我覺
得沒關係,我知道我自己長怎樣,你覺得我的歌難聽,我也可以理
解,歌是我自己寫的,我有把握知道這些歌是給誰聽的,或是它只
是為我自己寫的。但是當我覺得那個歌手的歌很難聽的時候,那就
很糟糕,因為歌根本不是她寫的。甚至我還不確定她是不是本來就
長這個樣子?她是不是自己想要穿這件衣服?也許她自己也覺得歌
很難聽。

我非常欣賞書裡寫到她們自己成立廠牌的狀況,在幾乎沒有剝削的
狀況下,協助很多獨立音樂人完成唱片,據我的觀察,在台灣,這
個情形是非常少。

還有一個很有趣的特色是,我發現裡面有蠻多人討厭Madonna,我不
曉得為什麼,因為我自己喜歡Madonna,找不到理由討厭她,我相信
Madonna看完這本書,可能會覺得蠻有趣的,這是一本她可能會感興
趣的書,她們講的一些事情都是Madonna可以理解的。

台灣的主流唱片公司或獨立唱片公司,整個狀況並不是我所想像的
。所以我很希望在有能力的狀況下,至少像我自己的唱片,可以保
持它原來的獨立性,但是我們可以共享其他主流歌手擁有的資源,
因為我很想協助。比如我前一陣子錄了夾子的第二張專輯,用了很
少的錢,錄到跟我做江美琪的唱片一樣的quality,覺得很振奮,對
我的意義很大。因為夾子的東西跟江美琪的專輯放在唱片行,會有
同樣的競爭力,他們的歌會更有趣好聽,也有很好的quality,對我
是很大的鼓舞。這不是每個人都可以做到的,但是我或許可以,透
過我的經驗、我在錄音室工作的人脈,能幫助他們做到這個部分,
這是非常重要的事,我希望我可以一直做下去。

何穎怡:前面提到一個女性音樂人在音樂工業裡,第一個她很容易
承受的是暴力的陰影,另一方面是要面對資本主義的巨獸,資本主
義跟父權意識兩個相結合之後,女人要在夾縫當中掙脫出來非常困
難,而且還要像剛剛珊妮所說的,保有自己的本色。

可能對多數讀者來講,看這些樂手訪談非常有趣,但是訪問兩位獨
立唱片公司女老闆的部分,可能就有點乏味。但是我自己在審閱那
兩章時,得到蠻多的快樂,妳會訝然發現,其實CD可以非常便宜。
對唱片公司老闆來講,製作唱片要投資的成本,會遠大於做CD,但
是他們把CD的價格抬到很高。

很多人踏入音樂圈之後,覺得一定要附屬於一個唱片公司,不然他
沒有辦法出版唱片,其實唱片可以用很低的成本做出來。我記得當
初瓢蟲的第一張唱片,只用四萬元的錄音預算就做出來。像壓片跟
印刷品的成本都可以預估出來,現在有很多樂團採取DIY的方式做出
來,才交給唱片公司發行,即使他被剝削,也只是在最後一關,我
覺得這是蠻可喜的現象。

從最早女人要跟搖滾樂掛勾,只能是「我睡了一個搖滾明星」,一
直到現在,我們在珊妮的身上看到她從一個被迫要做造型的歌手,
到後來找出一條路,自己去控制產品,可以繞道而行、不被剝削。
我覺得她的歷程是一個女人在搖滾樂圈裡,蠻重要的一個生存守則。

其實我很希望珊妮可以寫一本書,寫她在音樂圈的生存所得,因為
她不只是一位歌手,也是一個製作人,到最後她可以完全控制她的
產品,把她想要的「原我」傳達出去,這一路過來的經驗,是一個
有想法的女人如何貫徹她的理念,非常有意義。

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